来源: 新商报(大连)
2007年，一本名叫《盗墓笔记》的小说悄然走红，并催生出《盗墓之王》《盗墓者》《墓诀》《我在新郑当守陵人》《墓中王国》等一大批盗墓题材图书的走红。如果说在《鬼吹灯》中，盗墓还只是惊悚剧情的一个噱头的话，那么《盗墓笔记》的走红，则意味着盗墓文学已经可以与惊悚文学分庭抗礼了。然而，盗墓小说的过度繁荣也带来了不利后果，并在短短一年之后便已疲态尽显。盗墓小说将何去何从？带着这个疑问，日前记者对《盗墓笔记》的作者南派三叔进行了专访。
人物名片
南派三叔，浙江人，现居杭州。曾做过广告美工、软件编程、国际贸易等诸多行业。酷爱灵异小说，成年后迷上了考古，写作内容涉及推理、玄幻、科幻、灵异等诸多方面的内容，著有《盗墓笔记》《黄河鬼棺》等。
创作吃出虫子都能联想成小说
记者：你的教育背景和文学没有任何关系，你当初写《盗墓笔记》的灵感是什么？你预料到这部小说会这么火吗？
南派三叔：当初压根没有想过要写一本小说，只是想写一篇短文娱乐一下大众，也就是小说的第一章，写盗墓题材是因为从小对考古和文物感兴趣，写的时候比较顺手，当时并没有想过什么题材，只是选择了自己喜欢的一种故事写了出来而已，《盗墓笔记》这个名字还是在出版前起的。当时对我来说，能够出一本书太奇怪了。出版之后还能够卖这么火，我完全没有想到。
记者：你觉得写盗墓小说最大的困难在什么地方？书中的悬疑情节从何而来？有网友说你是出身盗墓世家，你真有这方面的背景吗？
南派三叔：最大的困难是把握想象力和现实之间的平衡，盗墓小说不是玄幻小说，不能脱离现实乱写；它又不是报告文学，也不能照搬资料。在现实和想象中间取得一个平衡点，使得整部作品亦真亦假，混沌不清，给人一种舒适的阅读感，这是一件相当困难的事情。在写作的时候，我会把自己作为书中的一个主角，如果我去盗墓应该怎么做，应该找哪些人教我，他们会怎样教我。我写小说的灵感来自于生活的方方面面，我是一个连吃面吃出虫子都能联想成小说的人。最后我还要补充一句：我是一个遵纪守法的好公民。作品除了想象力全是软肋
记者：您觉得盗墓小说近几年异军突起的主要原因是什么？
南派三叔：原因很多，但主要有以下几点：一是早年读玄幻的读者长大了，开始面对现实社会，他们需要兼顾玄幻的刺激又不能过于偏离现实的作品，盗墓小说恰好满足了他们这种需求。第二，这一类小说在中国是一个“零市场”，而在国外又是最大的图书类别，这说明人类在本质上对于死亡和历史神秘有着天生的兴趣，中国人对此有着相当的阅读需求，但一直得不到满足，在等了这么多年后，盗墓小说来了，所以它没有不火的道理。
记者：有人把盗墓、奇幻、武侠、穿越这些区别于纯文学的小说归结为类型文学，你似乎并不认同这种说法？
南派三叔：我并不是不认同，只是将小说分类是理论家做的事情，我眼里的小说只有两种，一种是好看的，一种是不好看的。我个人是反文学论者，我认为这个世界上是没有文学这个概念的，所谓的文学就是好看的文字，套用郭德纲的话就是：我会写字，你也会写字，为什么你要掏钱看我写的字。
记者：作为非专业作家，你觉得自己创作上的软肋是什么？你博客上的网友留言很多，还有不少给你支招，你在创作时会考虑网友意见吗？
南派三叔：除了想象力，我的所有方面都是软肋，但我没有想过成为作家，所以有软肋也不在乎。我是来给出版界捣乱的。小说是我的孩子，它长什么样我说了算。我只喜欢听奉承话，所以网友的意见不会影响我的创作。市场向探险悬疑靠拢
记者：你觉得优秀盗墓小说的标准是什么？《盗墓笔记》达标了吗？
南派三叔：优秀的盗墓小说首先要放弃“盗墓”的念头，而应该把注意力集中到“小说”上来。盗墓小说首先是小说，其次才是盗墓概念的叠加，只有把根基写好了，“盗墓”这两个字才能发挥出独特的魅力。其次是注意“度”的把握，这个度决定它是一本优秀的盗墓小说，还是一本平庸的盗墓小说，这个就只可意会，不可言传了，需要自己去感觉。至于我是否达到这种境界，我自己说没用，要用作品来说话，希望大家再给我点时间。
记者：有读者认为盗墓小说现已经开始走下坡路了，你认同这种说法吗？你对盗墓小说的前景怎么看？
南派三叔：盗墓小说现在肯定已经过了鼎盛期，事实上，只要是流行小说，他就有走下坡路的时候，这是我们无法回避的。武侠、玄幻等等，也都经历过这样的过程。但是我们可以看到，武侠、玄幻虽然不再流行，但是很多知名作者仍然很活跃。也就是说，这种驼峰走向的流行曲线，只是一种市场选择。盗墓小说走下坡路只是代表选择结束，并不代表着这一类型小说的衰败，作者在选择中成长起来，他们会写出持续畅销的作品，比如说今天萧鼎《诛仙》、沧月武侠小说的的反击，就是很好的例子。盗墓小说的情况和密室杀人小说相似，侦探小说源远流长，而由此演变而来的密室杀人小说却在短时间内兴起并达到极致。我一直认为，盗墓小说不应该局限于古墓之中，而应该向探险悬疑小说靠拢，大家的眼界应该放宽一些，盗墓小说的未来肯定在古墓之外。
新商报记者关军
